Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

основной

Гостиная

Когда-то, в прошлой жизни, в этом журнале была весьма либеральная политика взаимного френдования – достаточно было просто обозначить себя в комментариях к этой записи, и взаимность была практически гарантирована. Но со временем взаимных френдов стало больше тысячи, а для бесплатного аккаунта это лимит. Оплачивать же журнал я перестал (подробнее об этом), поэтому извините – добавить Вас в друзья я не смогу, даже если буду этого очень хотеть.

Тогда же, в той же самой прошлой жизни, в этом журнале было достаточно терпимое отношение в смысле содержания комментариев - нужно было очень постараться, чтобы довести себя здесь до бана. К этой мере я долгое время относился как к крайней, и если и банил особо упорствующих в нарушении правил журнала, то как правило на недолгий срок – до двух недель. Я при этом исходил из того, что любой имеет право на второй шанс, и нет прегрешения, которое не могло бы быть исправлено поведением, приличествующим цивилизованному человеку. Однако же и в этом вопросе со временем я стал куда менее склонен к либерализму, и нынче любого, настаивающего на нарушении правил журнала, блокирую автоматически, сразу и навсегда.

Изменилось и моё отношение к ответам на комментарии. На комментарии я стал отвечать крайне редко и непоследовательно, хоть и понимаю, что это неправильно – увы, тут попросту банальная нехватка времени. Если для Вас это вопрос принципиальный, лучше если Вы будете знать об этом заранее. При этом все реплики мною в обязательном порядке читаются, как в качестве их содержания, так и на предмет соответствия правилам журнала. На типовые комментарии по той или иной теме, либо на особенно интересные реплики я отвечаю отдельными записями. Если конечно считаю это необходимым или важным.

Также я решил изъять из этой записи абзацы, посвящённые самому журналу, ровно как и его автору: думается, довольно и того, что этот журнал авторский, что ведёт его реальный человек, и что этот человек не скрывает своего настоящего имени. Остальное вряд ли так уж важно: структура блога вполне исчерпывается его тегами, говорящими сами за себя; а что я, откуда и зачем – можно найти в самих текстах, буде такое желание появится.

Соответственно, предназначение этого заглавного поста осталось лишь одно - изложить правила поведения в этом журнале. Несомненно, в таком виде этот пост гораздо больше похож на прихожую, нежели гостиную, но пусть от прежних времён останется хотя бы название. Ну, и комментарии, конечно же – за столько лет и от стольких хороших людей.

Collapse )
основной

Драматургия

Вопрос - ни в коем разе не для издевательства над читателями, а исключительно в целях оценки драматургического ресурса Кремля. Как думаете, будет всё же Навальный участвовать в этих выборах? В официальном качестве, естественно что, а не как сейчас. Так как в данном вопросе повлиять на чужое мнение немыслимо, своё скрывать не стану - да, я думаю, что его всё равно допустят. Через пень-колоду, с максимумом глумления и потянув время до полного неприличия, но всё же. А вы что думаете по этому поводу?

Poll #2076762 Драматургия
This poll is closed.

Будет ли Навальный официально участвовать в президентских выборах 2018 года?

Да, будет
14(10.1%)
Нет, не допустят
120(86.3%)
Другой вариант
5(3.6%)
основной

И снова о драматургии

Ле Пен конечно же не пропустят. В смысле - не назначат. Потому как после брекзита и Трампа, третьим актом подряд "нежданчик" - это уже совсем перебор, тут Станиславский со своим "не верю" именно что негодуя восстанет из праха. Как бы Старички (элиты в терминологии Галковского) не жаждали решить вопрос с несколько зарвавшейся в последние сорок лет Мировой Жабой (истеблишментом в терминологии Крылова), всё же это того, уже слишком. Так что всей свободолюбивой общественности можно расслабиться - ужасная фашизьма опять не пройдёт.

Но если вдруг назначат, тогда ой. Тогда впору начинать бояться по-настоящему. Collapse )
основной

Сознательный анахронизм, часть 2. Фома Опискин (вторая серия)

У нашего "фильма" про Фому Опискина из "Села Степанчиково" Достоевского, перенесённого в современность, есть и "вторая серия". "Первая серия" особого интереса не вызвала (что, в общем-то, понятно - не самое известное произведение), поэтому попытаюсь вкратце и в общих чертах. Если "первая серия" была практически полной калькой с оригинала, и там в той или иной степени были важны все персонажи, а основной упор делался на любовную линию, то здесь мы уже вплотную сосредотачиваемся на нашем негероическом герое. Мы снова меняем ему фамилию - теперь он будет Запискин (намекается, что смена фамилии с Пропискина связана с какой-то старой историей, когда наш герой типа был в фаворе, приближён к высшим лицам, и вообще ого-го, но всё это смутно и экивоками). Имя мы ему тоже меняем - теперь он не Фидель, а Ефим. Вместе со старым именем убираем карикатурную (фиделевскую же) бороду, выставляя нашего героя так сказать голеньким.

Любовная линия не дублируется, она лишь прорисовывается пунктиром в сценах репетиций собственно оригинала же - пьесы "Село Степанчиково", которая как раз и ставится в том провинциальном театре, в который занесло Ефима Ефимыча из перестроечного времени в наши дни. Пикантности (вкупе с комичностью) придаёт то, что во время этих репетиций сам Запискин присутствует вполне, отпуская язвительнейшие комментарии по поводу своего прототипа. То есть - глядя в зеркало, человек видит там что угодно, кроме отражения - как оно обычно и бывает.

Collapse )
основной

Культурный контекст

Попробую уточнить мысль. "Спектакль" это не значит, что "всё спланировано от начала до конца, а они все просто притворяются" - нет, речь не об этом. Да, несомненно у действа есть режиссёры, есть сценаристы и есть актёры. Но есть и законы жанра как таковые. И когда начинается очередное представление, оно внутренне, само в себе, до определённой степени детерминированно. Не до той конечно степени, чтобы торговаться и приходить к консенсусам не было никакого смысла - отнюдь - всё это более чем присутствует, и борьба за власть идёт настоящая, без дураков и поддавков. Но и сама логика процесса, которая есть сила надличностная и от конкретных персон и решений зависящая лишь опосредованно - она тоже в наличии. И это и есть то, что я назвал в прошлой записи "законами жанра".

Сложность на самом деле не в идентификации и оценке самого "спектакля" (это как раз несложно - тут достаточно даже зачатков эстетического чувства и чувства стиля), сложность в различении "спаек" между разными спектаклями, идущими нон-стоп. Как раз эти самые спайки - когда один процесс завершился, и пошёл другой, порой противоположный - видны на обывательском уровне очень плохо, и могут верифицироваться разве что на уровне ощущений, и лишь изредка в виде конкретных маркеров. И чем более богатая и опытная культура, тем подобные спайки заметны меньше. Однако же, чем более богатая и опытная культура, тем и влияние самой логики процесса оказывается сильнее - играет культурный контекст как таковой.

Collapse )
основной

Нам всё покажут

Признаюсь, накануне минских переговоров я тоже поддался... ну, не то чтобы массовой эйфории, но оптимистическим ожиданиям относительно результатов - уж точно. Видимо, надежда и правда что одно из базовых свойств человеческой психики - даже когда она однозначно противоречит рациональным соображениям. "В конце концов, ведь когда-нибудь же надо из этого клинча выходить! Пора бы уже, что ли. Должны ведь хоть до чего-нибудь договориться!"

Естественно, что оказалось не пора. И что никто никому ничего не должен.

Не сказать, что это было прямо таки громом среди ясного неба, или там возвращением с небес на грешную землю, но - определённая доля отрезвления несомненно присутствует. В связи с чем нелишне и напомнить самому себе известный принцип: чем больше вокруг события шумихи, тем выше вероятность того, что событие это событием не является, а есть не более, чем очередной постановочный спектакль для ширнармасс.

Collapse )